Retrato sobre dama. La chica joven, sentada con su tronco orientado diagonalmente en conexion al aspecto pintado, viaje ligeramente su frente hacia la derecha de observar al observador.

Retrato sobre dama. La chica joven, sentada con su tronco orientado diagonalmente en conexion al aspecto pintado, viaje ligeramente su frente hacia la derecha de observar al observador.

Lleva un vlieger negro, con Boca mangas asi­ como falto hombreras, con un lijfje o borts, corse que afina su silueta, y no ha transpirado una gorguera amplia asi­ como chata que deja ver, en la base de su cuello, los encajes de su camisa blanca.

Su pelo resguardado hacia antes, apenas se percibe, oculto por el tocado en herradura sobre gasa bordada. Su figura se recorta contra el fondo complicado desplazandolo hacia el pelo casi aspecto, desde el cual parece emerger.Entre el enorme nA? de retratos pintados en Holanda a lo largo de el siglo XVII, se llevan un tejido el individual y no ha transpirado el de conjunto, en tamanos que van desde la miniatura inclusive el tamano natural, con figuras representadas sobre cuerpo sereno, medio torso, tres cuartos o bustos, con o carente manos, asi­ como cabezas. Otra variedad significativo la constituyen los pares que se realizaban con finalidad de un boda, telas o piezas de dimensiones similares en donde se representaba la pareja mirando hacia el frente del manillar o en ocasiones cruzando miradas entre si, la mujer a la derecha y el hombre hacia la izquierda. La luz cae habitualmente desde la izquierda, dejando la rostro del retratado parcialmente en sombra, entretanto que su companera la recibe sin intermediarios en los dos lados de estilo similar (1).Nicolaes Eliasz. Pickenoy, pinto este tipo sobre retratos, en las que supo proveer sobre vida a las personajes introduciendo un ligero circulacii?n en su pose o variando la posicion sobre sus brazos desplazandolo hacia el pelo manos. Eso puede verse en los que pinto al rico comerciante sobre Amsterdam, Cornelis Graeff y no ha transpirado su mujer Catharijne Hoft (2). Elegantemente vestidos, se muestran de cuerpo entero en un espacio que denuncia bienestar y no ha transpirado riqueza. Evidencian un dibujo excelente mismamente igual que genial competencia en el manejo sobre la carnaciones y no ha transpirado en la representacion sobre estructura sobre ropajes asi­ como otros elementos del ambito en que se mueven.Es probable que nuestra tarea pertenezca an este tipo sobre retrato, ya que sigue la formula establecida, no obstante igualmente podria tratarse sobre un retrato individual, aunque solo podremos comprobarlo si se halla su desaparecido companero. En este caso, un busto desprovisto manos, el pintor se ha concentrado en senalar el rostro de esta joven chica. De ello ha de segunda mano suaves gradaciones de luz desplazandolo hacia el pelo sombra que modelan su cabeza, con el rostro plenamente iluminado. Paulatinamente, las sombras se reducen, especialmente en las partes blancas, gorguera y no ha transpirado tocado, a donde se muestran chicos reflejos que definen los bordes de los encajes de su camisa o los del minusculo ornamento en su cabello, que constrastan con la sombra del cuello desplazandolo hacia el pelo la que la testa arroja acerca de la gorguera asi igual que con el vestimenta y el extremo oscuros.Este notable entretenimiento sobre luces sirve de fabricar un apropiado efecto de relieve que da vida al retrato. Al resplandor sobre las ojos, con la observacion que trasunta concentracion, desplazandolo hacia el pelo al de las pequenas perlas que rematan sus aros colgantes sobre oro, se suman los reflejos desplazandolo hacia el pelo las texturas del ropaje Con El Fin De crear una forma sobre gran realismo. La ligera torsion del rostro asi­ como el juego de luces, proporcionan a la pintura una gran impresion de espontaneidad, dotandola al similar lapso de exacto actividad. La enmienda sobre la pose remite an una formula usada tanto en Amsterdam como en la vecina Haarlem, a donde Johannes Cornelisz. Verspronck (1606/11-1662) la uso en cuantiosas obras (3). Por el ropaje que luce nuestra joven, que estuvo de moda en las urbes que mencionamos alrededor de 1640-1645, podri­amos decir que es en esa epoca cuando la reforma fue realizada (4).Junto a Thomas Hendricksz de Keyser (1596/97-1667), Pickenoy fue Algunos de los retratistas mas notables asi­ como requeridos de Amsterdam inclusive 1631, anualidad de la arribada sobre Rembrandt a la ciudad. La comparecencia de este comico, sin embargo, de ningun forma empano ni su fama ni su actividad. La pintura sobre Rembrandt asi­ como especialmente su tecnologi­a, alejada sobre la pincelada liso y i?rea tersa que practicaba Pickenoy, se adecuaba superior a los requerimientos sobre una publico absolutamente diferente, posiblemente vanguardista. Su produccion se mantuvo constante inclusive su homicidio, recibiendo encargos importantes Con El Fin De varios retratos colectivos como el Banquete sobre la Guardia del Capitan Jacob Backer (5).

Nicolaes Eliasz. Pickenoy, nacio en Amsterdam en 1588, hijo sobre Elias Claesz.

Pickenoy inmigrante de Amberes con el que su primera obra dispone de ciertas similitudes.En 1621 caso con Lewine Bouwens.Fue un retratista relevante que incorporo el manejo de la luces a sus pinturas, que muchas veces se comparan a las sobre M. de Mierevelt por la cuidadosa observacion de las pormenores. Frecuentemente fue confundido con Thomas H. sobre Keyser, quien actuo en su misma epoca. Fue requerido para pintar retratos colectivos en diversas oportunidades y en esas obras introduce la vigilancia psicologica sobre las personajes, igual que sucede en quot;La clase sobre anatomia del Doctor Fonteynquot; y en quot;La compania del capitan Vlooswijckquot;, ambas en el Rijksmuseum de Amsterdam.Se supone que fue el profesor de Bartholomeus van der Helst, renovador del retrato sobre la escuela sobre Amsterdam, en cuyo quot;Regentes del orfelinato valonquot; sobre 1637 se ha visto reflejada su influencia.Murio en Amsterdam dentro de 1655 y no ha transpirado 1656.

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